林谷芳專欄－如何能有「天才小釣手」

林谷芳專欄－如何能有「天才小釣手」 – 中時電子報

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下水道

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鐵底木箱

， el);
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林谷芳專欄－如何能有「天才小釣手」

2015年07月31日 04:10
中國時報林谷芳

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文創產業是這幾年兩岸的時潮議題，紅紅火火，多的是熱情憧憬，少的是實證觀照，每人的想像既不同，也就難怪前陣子會有台灣五大文創園區是走正途還是走歪路的紛爭。文創產業在兩岸間風風火火，臨近的日韓卻不同。韓國口號不大，韓流卻吹遍東亞；日本從來不談文創，日本動漫卻將西方都比了下去。

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function ToChangeRwdMenu(obj) {
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談日本動漫，文化的根柢最值得注意，濃郁的日本味並不構成文化藩籬，反形成一種特殊的吸引。許多人以為文化產業不能過度強調自己的文化特質，免致形成傳播障礙，這看來有理，但更關鍵的可能還在於你做出的東西、講述的方法能否吸引人。日本動漫的精緻，就一定程度跨越了可能的文化樊籬，宮崎駿的卡通即使不談內容，單畫面你就會被吸引，而能如此，當然與日本人做事的認真有關。做事認真，體現的正是日本的手藝文化，但能如此認真，就產業而言，也有它一定的外緣條件，正如同日本漫畫《天才小釣手》的存在般。《天才小釣手》是以釣魚為內容的漫畫，寫主人公到日本各地釣魚，其中各釣區的地理、水質、所需釣法及釣餌皆因應不同主題而有詳細的切入，坦白說，這不僅是本意趣橫溢的釣魚書，更是瞭解日本鄉村的指南，較之許多旅遊書顯得更為深入而活潑。《天才小釣手》尤讓人驚嘆的是，它對魚的描繪，基本就是魚類專業圖鑑的水平，不只詳盡，那活生生的樣態還更是圖鑑所沒法比擬的。年輕時看此漫畫，總佩服於繪者的專業──無論是繪畫能力或魚類知識，也佩服於繪者的敬業──這裡沒有一絲廝混的空間，但在被勾起的興趣與對專業的佩服外，同時也有了這樣的疑問：畫一條魚的功夫可以畫10頁漫畫，畫者為何能如此不顧成本地來做？不顧成本，當然可以是日本人的認真敬業，釣魚書就該有釣魚的專業。然而，專業只要不出錯，只要在此之上加點寫真也就可以，又為何要畫到如此極致？極致，當然也可以就是繪者的堅持乃至偏執，但後來才知，這極致，其實也有它客觀的基礎。原來日本的釣魚人口在當年即有1100萬人，這些人都愛《天才小釣手》。愛，無它，一來因它畫的是釣魚，二來它又把釣魚畫得如此有趣，但更重要的在，它讓釣迷知道哪裡有什麼魚？牠的習性如何？可以用什麼方法釣牠？甚至連何時，如何烹調上菜，一應俱全。不要說你是釣迷，即便是外行人，也能跟著走入這行，進入日本迷人的野溪與海洋。1100萬人，多大的數字，成就了畫的精美及內容的專業，它使你不是借來看看就罷，而會想擁有乃至收藏它，你會期待著每期出版，期待著與主人翁天才小釣手有同步的發現。這個例子當年給我一定的震撼，當量體夠大時，質變就有了堅實基礎，魚，畫到如此，內容說到如此，這漫畫不說連外人也被吸引，就只釣迷，就可支撐它成為暢銷書。談文化，根柢當然在質，但說產業，就須有量的基礎才能支撐質的存在，台灣現在談文創之所以只能囿於小清新、小確幸，一定程度就緣於此。小清新、小確幸，跟台灣這些年的社會氛圍有關，做個人生活的趣味，可以；要形成產業，尤其被尊敬的產業，就難。突破的關鍵，唯有將底盤做大，而這大，則必然須以同文同種的華人文化圈為首要對象，但台灣，這幾年既自外於中華文化，又夸夸其言於文創產業，要能走出一條路來，還真使人懷疑！（作者為台北書院山長）(中國時報)，

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