抓孤支，
，鎖強尾，
，下周預測今彩的孤支強尾每支漂亮。11/12強尾８３７，
，孤支05、07、09、19、32、34。11/13強尾６１５，
，孤支12、18、28、36、37、39。11/14強尾２４７，
，孤支01、21、27、30、34、38。11/15強尾４２９，
，孤支01、02、19、23、37、38。11/16強尾５２１，
，孤支04、07、16、31、34、35。11/17強尾８５７，
，孤支05、13、15、28、31、36。
精武大師兄，
，今彩出強尾，下周拚５、７尾，注意05、15、25跟07、27、37；固好２、８尾，也要小心02、12、32和08、28、38喔！，
為了歡慶乙未羊年的到來，
，新光三越特別邀請台灣雕塑藝術家－洪易，
，以洪易最擅長的動物為主題，
，結合經典作品與全新創作推出【洪易羊年藝術雕塑展】，
，共32件精采作品即日起～3/5於台北信義新天地、台中中港店、台南新天地聯合展出，
，展後部份作品更將移師至美國舊金山展出。
洪易獨家為新光三越全新創作《長景祿》，
，於台北信義新天地A11南大門全球首度曝光！以動物長頸鹿作雕塑外型，
，取其諧音命名，表示對遠景生活的祝福與期許，作品高近6公尺、重達800公斤，突破以往大型雕塑的尺寸。
洪易創作鮮活得不受框架、豐沛旺盛得彷彿有無盡生命力，每一件作品大量融和生活符號與圖騰、用色鮮豔不受限制，加上洪易擅長將中文典故、成語、諧音帶入創作中，以及將動物改造變形，不但讓作品充滿童趣且沒有距離，更讓作品多了想像空間與十足的台灣味。此次展出將可一覽洪易2015年最新發表的作品《山羊》、《長景祿》、《大頭雞》、《牛轉乾坤椅》、《豬事順心椅》，以及經典創作《愛心蝸牛》、《餘龍》、《團團圓圓家族》等，讓逛街購物如同走進美術館般，享受洪易雕塑作品帶來的視覺與美學的饗宴！今年洪易特別全新創作《山羊》呼應羊年的到來，不但外型極具張力，下巴還細膩的作出山羊鬍，作品上滿佈花卉，表現熱帶花島國度的台灣意象。羊角則一半作紙雕圖騰，一半作細膩圓形手繪點綴，而身上紅金色彩搭配，更顯其作品耀眼奪目，帶來新年的福氣與喜氣。《山羊》更成為新光三越春節主視覺，並搭配鮮明的紅、紫兩色以及明亮色系展現春節氣勢與溫暖氛圍，以「吉羊如意」為主題，營造出結合喜慶與藝術的熱鬧購物空間。，
大陸國台辦發言人范麗青27日表示，
，民進黨企圖在不放棄「台獨」立場和「一邊一國」主張前提下，
，用一些模糊概念，
，作為與大陸交往的政治基礎，
，「大陸不可能接受」。
國台辦27日舉行例行記者會，
，有陸媒詢問：民進黨將在12月初的華山會議提出對大陸政策的總結報告，
，據稱民進黨可能提出以「憲政共識」作為兩岸政治對話的基礎，
，大陸是否會接受？
范麗青回答說：「民進黨與大陸交往的根本障礙是其仍堅持『台獨』立場。從民進黨舉辦的幾場『華山會議』情況看，
，民進黨還沒能真正認清問題本質之所在，企圖在不放棄『台獨』立場和『一邊一國』主張前提下，用一些模糊的概念作為與大陸交往的政治基礎。大陸不可能接受。」
她表示：「民進黨應認清現實，痛下決心，真正放棄不切實際的『台獨』主張。」
而今年是《開羅宣言》發表70周年，但台灣仍有人堅持「台灣地位未定論」。范麗青說，《開羅宣言》明確規定，日本竊取於中國之領土必須歸還，這是日本投降、中國收復台灣和澎湖的國際法依據。台獨分子任何否定都是徒勞的，是被全中國人唾棄的。
…更多新聞請看《旺報》，
竹聯幫綽號「逍遙」的戰堂堂主高旭遙，
，2005年因「騷擾大哥女人」疑雲，
，率眾痛打藝人吳宗憲出名；日前他又因爭奪地盤，
，不顧江湖倫理，
，將謝姓前堂主打到脾臟破裂，
，還霸占逼垮一家建設公司，
，昨遭大安警分局拘提到案。37歲的「逍遙」在北市黑道名號響亮，
，1998年，
，他只有20歲，
，就因恐嚇、暴力討債遭提報治平對象，還被送往綠島管訓。高年輕時個性激烈敢衝，近年雖對外號稱做生意，但仍從事圍事、討債的不法活動。讓高嫌一戰成名的就是藝人吳宗憲，10年前，吳在東區茶店遭人圍毆，警方後來逮捕涉嫌教唆的高，傳出吳因口不擇言，得罪大哥女人，所以才被教訓；但另有一說，吳、高有數百萬債務沒解決，但雙方都低調否認。2011年中旬，大安區張姓建設公司老闆，委託高索討1筆40萬的債務，不料引狼入室，高轉頭要求入股，派了3個小弟到公司「上班」，要張按月付薪水。同時，張的信用卡、名表和名牌包也被洗劫一空，一群人跑到酒店狂歡刷了40多萬，張拜託高離開公司，反被要求188萬的退股金，張天天被恐嚇勒索，苦不堪言，公司也因而倒閉。103年4月，高嫌獲知戰堂謝姓前堂主，雖然退居幕後，還是一直介入戰堂的地盤和利潤，高於是在酒店擺鴻門宴，找謝來喝酒協調，但卻假裝一言不和，4名小弟在包廂痛打謝，險些將謝打死。警方昨天在北市逮捕高和7名手下，高否認搞垮公司，辯稱是手下所為，他什麼都不知情，訊後依組織犯罪、殺人未遂等罪送辦。，
「一旦學會救生，
，不會隨便輕生，
，還能隨時護生！」台灣慧行志工救生游泳協會這幾年來向下扎根，
，訓練許多小小救生和平天使，
，昨天他們一行四十多人出發前往澳洲阿德雷德市，
，將在世界救生大賽中進行獨特的救生示範表演，
，為國爭光。
這群慧行救生和平小天使八月間前往大陸北京的水立方國家游泳中心進行救生示範表演，
，獲得相當高的評價，
，也吸引了國際團體的目光，
，特別邀請他們到澳洲的世界大賽示範，讓所有的團員都備感興奮及榮耀。
該協會日前由理事長劉雪筠率所有團員到總統府接受總統馬英九的接見與授旗，馬英九當面勉勵這群充滿榮譽感和使命感的小天使們，能夠努力表現，爭取國際間的榮譽。，
製片葉如芬昨獲頒「年度台灣傑出電影工作者獎」，
，她在電影圈打拚18年，
，終獲金馬獎肯定，
，她興奮說：「我腦袋一片空白，
，在台上竟然忘記感謝爸媽。」她下台後笑說，
，爸爸本希望她能成「大家閨秀」，
，「他希望我變李艷秋！」如今拿到金馬獎，
，「爸爸以前不知道我在幹麼，
，我現在總算有點成績了，能對他們交代了。」
葉如芬上台時，謙稱資歷不如其他入圍者葉明修、廖慶松。不過她對電影貢獻良多，今年參與《總舖師》、《失魂》等片，她也不忘呼籲台灣觀眾能敞開心胸，接受更多類型片子：「像我製作的《失魂》，或是《郊遊》這些片，不能只靠政府補助，更需觀眾支持，我們要莊敬自強。」
她明年計畫拍電影《白米炸彈客》，談社會議題，「希望市場能接受更多選擇。」她最後對所有觀眾喊話：「身為台灣的電影工作者，我希望可以一直在台拍片，希望大家能支持我們。」，
歷來，
，長篇似是認證小說家分量地位的常用指標，
，這是難以顛破的真義，
，還是一種迷思？本刊特地採訪多位小說家、評論者、出版人，
，請各抒意見與經驗，
，試著抽撥這個文學毛線球。
契訶夫、海明威、褚威格、孟若、卡佛、魯迅、沈從文、張愛玲、白先勇、鄭清文、陳映真、黃春明……，
，誰膽敢站在他們面前宣稱「短篇小說不是偉大的小說」？但大作家最後多以寫長篇為主力，
，這也是不爭的事實。試舉一例，
，費滋傑羅的短篇小說儘管暢銷，也非得立志寫出長篇不可，於是才有《大亨小傳》（新經典、遠流）。
事情就是這樣，這幾年台灣小說家不是正在寫長篇，便是已經交出比厚度比深度的長篇，然後再埋頭寫另一部長篇。楊照「百年荒蕪」系列已經寫了10年，預計今年完成；甘耀明以伐木為背景的小說目前抵達「140K」。駱以軍在臉書上留言：「凜冬將至」，「不過凜冬就是沉心靜性，讀書寫長篇的好時機，誰捱得過，凜冬過後（據說三五年跑不掉），誰就進化成雷丘。」
長篇當道，以致李維菁出版了兩本書後，所到之處幾乎都被問起：「妳什麼時候寫長篇？」延伸一下佛洛伊德的概念，天底下沒有口誤或說溜嘴這回事，就算問者無心，都無法掩藏問題背後「小說家以長篇小說論輸贏」的堅固認定。「我感到事態嚴重。」李維菁說。
短篇，因為扁薄就無法深刻嗎？
短篇如精巧兵器，隨時遇險
從《現代文學》到文學副刊，短篇小說在台灣自有輝煌的傳統。待文學獎百花齊放，一個具有寫作才華，有志於寫作的年輕人，他要被文壇看見的第一步就是參加文學獎。當文學獎鼓勵短篇，大家就寫短篇，「為文學獎而寫」雖然不是壞事，畢竟能鋪出一條文學路的大概也只有文學獎，但對許多寫作者來說，終究不是自己心裡真正想寫的東西。所以吳明益回頭看當年的短篇「心有悔恨」，那是作家「寫出自己的氣」之前，一段試探、模仿、東嘗西試的過程。
「創辦《短篇小說》正是為了讓作家寫自己想寫的，做自己。」編過4期《短篇小說》的傅月庵說。
但「短篇小說」是否就等於「長篇小說」的練習作或進階石？印刻總編輯初安民認為「作品好壞無關乎長短」，沒有等不等於的問題。傅月庵則以武學為喻，「一寸短，一寸險」。手上的兵器越短小，就得更靠近對手才能攻擊，等於讓自己暴露在更大的風險中，「所以短篇小說不好矇，寫壞了一眼就被看出來。一個一萬字的故事都駕馭不好的作家，寫得出好的長篇嗎？」
「一定要寫長篇」，對某些作家也許是迷思，對評論者、同時也是作家的陳芳明則是信念。「60年代的重要詩人，哪一個沒有寫過長詩的？」長篇小說一如長詩，「小說家必須透過長篇小說的實踐，不論人物性格的塑造或與時代的互動，才看得出功力。」為此他賭上評論家的一世英名，投入長篇小說寫作，也「一直等待黃春明寫出長篇」。對傅月庵來說，一個好作家沒有長篇，如陳映真，「總之是個遺憾」。
長篇常耗時費神，直比超馬
長篇小說確實比短篇小說需要反覆的、漫長無盡的琢磨，考驗著寫作者的操控力、持續力、意志力。王文興12萬字的《家變》（洪範）寫了7年，《背海的人》（洪範）23年，每一個句子都寫20到40遍，唯如此才能轉化語言為音符與色彩。王文興當然是特例，但為寫《睡眠的航線》（二魚），吳明益向東華大學告假一年；寫《複眼人》（夏日）時他在中興大學擔任講座，比較沒有備課壓力。甘耀明雖然在作文班授課，但每天都用固定的時間寫作，一天寫一點，修改一點，知道明天依然可以寫，他稱此為「飽滿」的狀態。而楊照甘願與時間搏鬥，「只為了找出一種方式，一種風格，讓小說成為詩的形式展開。」
即使有時間，一部長篇起跑之前需要閱讀多少資料，開多少檔案，如何找到適合故事的「氣口」，使用第一人稱還是全稱，知識與身心的準備與鍛鍊，有時直比陳彥博挑戰超極馬拉松。
即使一路走到了底還不算。吳明益曾經把五萬字放水流，童偉格的《西北雨》（印刻），為了一個後來才想到的合宜結局，放棄初稿重新改寫，如此老去五歲。朱少麟寫完《地底三萬呎》（九歌），自謂元神耗盡，大概不會再有下一部了。陳雪、駱以軍、鍾文音則是少數的專業作家，寫作是他們生命的全部。
不同形式的創作必須分流
但又是什麼原因讓，長篇小說「一黨獨大」？
長篇翻譯小說暢銷的刺激、國藝會的長篇小說補助方案，還是甘耀明說的「就是一個根深柢固的觀念」？長篇小說在簡訊、臉書席捲的觸控時代逆勢崛起，寶瓶文化總編輯朱亞君認為「有更多人投入是好事。」去年甫推出長篇《小鎮生活指南》的陳雨航從編輯角度看，也認為長篇「比較容易向讀者解釋。」只是熠熠生輝的長篇固然不少，軟趴趴、半生不熟、含水量過高有待蒸發的長篇，也擋都擋不住。「一部失敗的長篇」，初安民唉一口氣，「那個悲哀更巨大。」
長篇並不是短篇小說的拉長版，寫短篇亦非長篇的暖身運動。無論陳雨航，或是年輕他一輩的李維菁、甘耀明都強調，短篇長篇端視題材而定，兩者乃是不同形式的創作，必須分流，「就像油畫和雕塑」李維菁說。但寫作又是變動的狀態，甘耀明解釋：「你無法控制河流的彎曲，《殺鬼》（寶瓶）也不是原來設想的規模，但寫作過程中發現它可以有更大的容量時，我就必須擴造兩岸把河水穩住。」
新世代的黃麗群則自己把脈為「不是寫長篇小說的體質」，她從來就喜歡壓縮的、力量於瞬間爆發的短篇，所以不急著寫長篇，甚至沒有想過要寫長篇，「時間還沒有到，也許永遠不會到，那也無所謂。」
過小日子，寫大長篇，時代的風向無法抵抗。當風把短篇小說吹得如同從大樹飄下的一片葉子，正在為第一部長篇畫藍圖的李維菁這麼想，如果對短篇認知錯誤，就永遠不可能出現厲害的短篇，「寫短篇未必不耗神，但是大家不會相信是嗎？」，
淡淡2月天，
，全球監視器出貨月減25.7％，
，代工廠出貨統計約831萬台；WitsView指出，
，受惠於本季蘋果iMac鋪貨，
，首季監視器出貨有撐，
，季減幅度僅約4.4％。今年監視器也往大尺寸發展，
，20吋以上監視器比重由去年同期的56％，
，上升至今年2月的66％，
，年成長率達10％。
WitsView針對全球前10大液晶監視器代工廠與品牌商出貨調查，2月份代工廠出貨量較1月衰退25.7％，出貨量為831萬台；而前十大品牌商出貨總量為813萬台，較1月出貨亦大幅衰退23.4％。主要是因為2月部分需求已提前於1月鋪貨、工作天數減少、以及大陸市場需求不如預期。
WitsView研究副理王靖怡指出，19吋機種受到大陸市場銷售狀況不佳以及面板廠供給減少的影響，19吋機種佔品牌商出貨比例從以往的11％~13％下滑到今年2月的7.5％。21.5吋機種從去年10月開始成為出貨佔比最高的尺寸，2月份已達22％，而20吋以上監視器比重由去年同期的56％，上升至今年2月的66％，年成長率達10％，顯示監視器市場持續往大尺寸發展。
王靖怡指出，新尺寸19.5吋監視器是品牌商2013年聚焦的新亮點。群創在去年底開始量產19.5吋監視器面板，該尺寸在旗下6代線生產，切割片數約24片，經濟切割率在9成以上，具有成本競爭力，也是利潤率不錯的產品，在淡季搶市有助於維持獲利率。，
