光復前，
極波拉皮
，當美國軍機一邊轟炸台灣，
中翻日
，一邊從空中灑下四格漫畫的傳單，
專業美甲
，那是我第一次認識漫畫，
泡腳桶
，也見識到漫畫的力量。
從台北師範藝術科畢業，
印刷廠
，在永樂國小擔任美術老師時，當時流行盜版香港、日本的小人書（漫畫前身），內容充斥神仙鬼怪法術，許多小孩群起仿效上山找神仙，卻遭遇山難。當時校長希望我畫個「讓小朋友不要看漫畫」的書，我反其道而行畫了本16頁的漫畫《神仙記》，勸小朋友不要看漫畫，卻意外暢銷，出版社也找上門來。
當時擔任老師一個月薪水才380元，16頁漫畫卻輕鬆進帳2千元，讓我對繪製漫畫維生信心十足，卻被詐騙，出版不少書卻分文未取。
我開始嘗試投稿，從當時的漫畫雜誌如《學友雜誌》、《東方少年》、《新朋友》、《漫畫少年》等下手，取材離鄉背井來到台北變墮落的年輕人，想到自己的媽媽（在漫畫中化身為大嬸婆）看到這些情境，肯定會教訓這些不肖子，這樣的內容投稿，沒想到竟意外暢銷。
那個年代的報紙漫畫專欄，幾乎全被漫畫家牛哥統包，我把自己當兵的甘苦，畫成作品《從軍樂》投稿到《新生報》，後來《中央日報》也邀稿。也開始發展《大嬸婆遊台灣》單行本及小聰明系列漫畫。
10幾年前我移居美國，但新竹內灣城鄉發展協會找我，希望藉由我筆下大嬸婆、機器人等漫畫改造內灣。我當然樂意以作品回饋鄉里，最後幾乎是無償的（僅跟協會拿了一瓶蘿蔔乾）簽下授權書，不僅內灣振興，連原來預定拆撤的內灣鐵路，也得以營運至今。
我認為，漫畫家要肩負起社會責任，因此，我的作品中始終與教育緊密相連，遠離色情暴力，不背離道德，我也讀科學工具書，豐富漫畫中的知識，50幾年來，漫畫至今仍不斷再版。
鄰近的日本較尊重在地漫畫家，我也希望根留台灣，將過去舊作於博物館、美術館收藏，也計畫在新竹提案劉興欽故事館，希望把過去舊作完整展出。，