昨天她受訪表示，
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，發表那篇文章不是批判指控，
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，而是電影在中國大陸上映後，
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，很多看過的受難者家屬向她表達失望，
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，誤以為電影為她書籍改編。加上出版《太平輪一九四九》的台灣出版社也有此誤解，
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，未詢問她就推出與電影劇照雷同的新版封面，讓她倍感困擾。「文章是澄清電影並非改編我的書，至於是否引用我的書中內容，我已交給北京律師處理。」該文提到，她與吳宇森導演唯一一次會面，是2013年初在台北，「吳導說謝謝我的書，他不是拍我的《太平輪一九四九》，只是拍一個一九四九的愛情故事。」劇本由知名編劇王蕙玲所寫。據她了解，吳宇森在電影開拍前，並沒有與太平輪受難者有過接觸；開拍後，2014年1月劇組來台取景時，才向她請教相關受訪者的名單電話，當時她曾請工作人員詢問吳導，可否於船難紀念日1月27日，與受難者家屬去基隆碼頭憑弔，對方回覆：「吳導演很忙。」對此受難者家屬很失望，她引述父親為受難者的知名鑑識專家李昌鈺的話：「太平輪的記憶豈是愛情而已呀！是上千個家庭，妻離子散的人間苦難！是一個時代悲慘的印記。」昨天張典婉平和說：「吳宇森是很好的導演，我也尊重編劇，我明白紀實片和娛樂片不同，我不好意思說什麼，只想把來龍去脈說清楚。」她表示電影公司曾邀她看試片，她因公公病危無法出席，「之後會去看。」隨著受難者家屬凋零，她關心的不是用美國商業片模式來消費史實的情感，而是太平輪紀念碑何時可建成，撫平昔日傷痕。2013年陪同張典婉與吳宇森會面的紀錄片導演譚端補充說明，張典婉是以文史工作者的情懷，期待娛樂片也要有社會意義，而他認為，娛樂產業即使不見得有歷史使命，但這次電影公司的態度卻「閃爍模糊」，「好像想要與那些匍匐前進、披荊斬棘作史料查訪的文史工作者切開。」，